Jacopo Amigoni

Jacopo Amigoni (1682-1752) est un peintre rococo vénitien, également connu sous différents noms tels que Giacomo Amiconi, Jakob Amigoni et Santiago Amiconi. Il est né à Naples en 1682 et est mort à Madrid le 21 ou 22 août 1752. Son œuvre artistique est vaste et comprend des peintures, des fresques, des dessins et des gravures dans le style du baroque tardif et du rococo.
Il est considéré comme appartenant à l’école de peinture vénitienne et fait partie, avec Sebastiano Ricci et Giovanni Antonio Pellegrini, des pionniers du rococo. Grâce à ses activités dans de nombreuses régions d’Europe, Amigoni a joué un rôle prépondérant dans la diffusion de ce nouveau style artistique.
Le rôle d’Amigoni en tant que portraitiste dans l’Italie du début du 18e siècle est particulièrement remarquable. En particulier, ses œuvres réalisées en Allemagne avant 1730 et sa participation à la création de fresques ont eu une influence considérable sur le développement du rococo dans le sud de l’Allemagne et ont influencé des artistes tels que Johann Baptist Zimmermann, Franz Joseph Spiegler et Franz Anton Erler.
Le style d’Amigoni a évolué au fil du temps, passant d’un idiome baroque tardif avec une palette de couleurs riche et vive à un style rococo plus léger, caractérisé par des tons plus subtils, plus délicats et généralement plus froids. Ses coups de pinceau étaient fluides, doux et déliés, et il puisait principalement dans les traditions de la peinture vénitienne, l’influence d’Antonio Bellucci étant particulièrement visible dans le modelé des personnages.
Dans ses représentations de nus, les personnages étaient idéalisés d’une manière inspirée du classicisme et les corps se caractérisaient par un modelage lisse et des contours doux. Les transitions entre les parties nues du corps, y compris les bras et le décolleté dans les portraits, étaient souvent floues et semblaient se fondre dans l’environnement. Ceci est particulièrement vrai pour les représentations de figures féminines. Dans ses fresques d’après Schleißheim, les personnages apparaissent moins dramatiques et sont plutôt disposés dans une pose décontractée et détendue.
Au fil du temps, surtout après son retour en Italie en 1739, son style a montré une légère tendance au classicisme, avec des compositions de personnages plus simples et une palette de couleurs plus claires et plus froides. Néanmoins, la peinture d’Amigoni reste plus douce et plus réservée que celle de Tiepolo, même s’il s’inspire ici et là de son jeune collègue.