Jacopo Amigoni, (1682-1752) Maler des venezianischen Rokoko<\/p>\n
Jacopo Amigoni, auch unter verschiedenen Namen wie Giacomo Amiconi, Jakob Amigoni und Santiago Amiconi bekannt, wurde 1682 in Neapel geboren und verstarb am 21. oder 22. August 1752 in Madrid. Sein k\u00fcnstlerisches Schaffen erstreckte sich \u00fcber eine breite Palette, einschlie\u00dflich der Malerei, Freskenmalerei, Zeichnungen und Kupferstiche, und bewegte sich in den Stilen des Sp\u00e4tbarocks und des Rokoko.<\/p>\n
Er wird als Teil der venezianischen Schule der Malerei betrachtet und z\u00e4hlt gemeinsam mit Sebastiano Ricci und Giovanni Antonio Pellegrini zu den Pionieren des Rokoko. Dank seiner T\u00e4tigkeit in vielen Teilen Europas spielte Amigoni eine herausragende Rolle bei der Verbreitung dieses neuen k\u00fcnstlerischen Stils.<\/p>\n
Besonders hervorzuheben ist Amigonis Rolle als Portr\u00e4tmaler im Italien des fr\u00fchen 18. Jahrhunderts. Vor allem seine Werke, die er vor 1730 in Deutschland schuf und seine Beteiligung an der Gestaltung von Fresken hatten einen erheblichen Einfluss auf die Entwicklung des s\u00fcddeutschen Rokoko und pr\u00e4gten K\u00fcnstler wie Johann Baptist Zimmermann, Franz Joseph Spiegler und Franz Anton Erler.<\/p>\n
Amigonis Stil entwickelte sich im Laufe der Zeit von einem sp\u00e4tbarocken Idiom mit einer reichen und lebhaften Farbpalette hin zu einem leichteren Rokoko-Stil, gekennzeichnet durch subtilere, zartere und tendenziell k\u00fchlere Farbt\u00f6ne. Seine Pinselstriche waren flie\u00dfend, sanft und locker, und er sch\u00f6pfte haupts\u00e4chlich aus den Traditionen der venezianischen Malerei, wobei der Einfluss von Antonio Bellucci in der Modellierung der Figuren besonders deutlich wurde.<\/p>\n
In seinen Aktenbildern wurden die Figuren, klassisch inspiriert, idealisiert und die K\u00f6rper zeichneten sich durch eine glatte Modellierung und weiche Konturen aus. Die \u00dcberg\u00e4nge zwischen den nackten Partien der K\u00f6rper, einschlie\u00dflich der Arme und Dekollet\u00e9s in Portr\u00e4ts, waren oft verschwommen und schienen mit der Umgebung zu verschmelzen. Dies galt insbesondere f\u00fcr die Darstellung weiblicher Figuren. In seinen Fresken wirkten die Figuren nach Schlei\u00dfheim weniger dramatisch und stattdessen in einer lockeren und entspannten Haltung arrangiert.<\/p>\n
Mit der Zeit, besonders nach seiner R\u00fcckkehr nach Italien im Jahr 1739, zeigte sein Stil eine leichte Neigung zum Klassizismus mit schlichteren Figurenkompositionen und einer helleren, k\u00fchleren Farbpalette. Dennoch blieb Amigonis Malerei im Vergleich zu Tiepolo weicher und zur\u00fcckhaltender, obwohl er hier und da von seinem j\u00fcngeren Kollegen inspiriert wurde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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