Ivo SALIGER

Ivo Saliger è nato il 21 ottobre 1894 a Königsberg-Wagstadt, in Moravia, ed è morto il 14 gennaio 1987 a Vienna. È stato un pittore e incisore austriaco che occasionalmente ha utilizzato lo pseudonimo di Ovidio Seralgi.

Saliger scoprì la sua passione per l’arte in gioventù. Dopo che la sua famiglia si trasferì a Olomouc, ricevette le prime lezioni di pittura e in seguito frequentò il ginnasio a Olomouc e a Vienna. Dal 1908, Vienna fu la sua residenza permanente. Qui inizia i suoi studi alla Graphische Lehr- und Versuchsanstalt sotto la guida di Ludwig Michalek e li prosegue dal 1912 al 1917 all’Accademia di Belle Arti di Vienna sotto la guida di Rudolf Jettmar e Ferdinand Schmutzer. Già nel 1913, Saliger presentò i suoi lavori in varie mostre, tra cui quella della Künstlerhaus di Vienna.

Dopo aver completato gli studi, Saliger lavora per un breve periodo come assistente di Michalek presso la Graphische Lehr- und Versuchsanstalt. In seguito vive come artista indipendente a Vienna. Nel 1930 prosegue gli studi all’“Academie moderne” di Parigi per perfezionare la pittura a olio e la rappresentazione del nudo femminile. Le sue opere furono molto apprezzate sia a Vienna che a Parigi e Graz e nel 1933 ricevette la medaglia della città di Graz per il dipinto “Morgenbad”.

Saliger si unì illegalmente alla NSDAP nel 1936 e divenne membro effettivo nel 1938. I suoi dipinti furono molto apprezzati dai nazionalsocialisti e furono esposti alle Grandi Mostre d’Arte Tedesche tra il 1937 e il 1944.

Poco si sa dell’attività artistica di Saliger dopo il 1945. Morì nel 1987 a Vienna o forse a Bad Goisern e fu sepolto nel cimitero di Hernals.

Saliger era noto per le sue rappresentazioni di nudi femminili e di gruppi, oltre che per i paesaggi e i ritratti. Alcuni dei suoi primi lavori presentano temi medici, forse influenzati dalla leucemia della sorella. In seguito, si ispirò spesso a scene della mitologia greco-romana, incorporando elementi moderni che conferivano alle sue opere un effetto sconcertante. Tuttavia, il suo stile pittorico divenne debole e la sua tavolozza di colori relativamente spenta quando si piegò alle norme estetiche della politica artistica nazista e ignorò le conquiste del modernismo.