Ivo SALIGER

Ivo Saliger nasceu a 21 de outubro de 1894 em Königsberg-Wagstadt, Morávia, e morreu a 14 de janeiro de 1987 em Viena. Foi um pintor e gravador austríaco que utilizou ocasionalmente o pseudónimo Ovid Seralgi.

Saliger descobriu a sua paixão pela arte na sua juventude. Depois de a sua família se ter mudado para Olomouc, recebeu as suas primeiras lições de pintura e, mais tarde, frequentou escolas de gramática em Olomouc e Viena. A partir de 1908, Viena é a sua residência permanente. Aí iniciou os seus estudos no Graphische Lehr- und Versuchsanstalt sob a direção de Ludwig Michalek e prosseguiu-os de 1912 a 1917 na Academia de Belas Artes de Viena sob a direção de Rudolf Jettmar e Ferdinand Schmutzer. Já em 1913, Saliger apresentou o seu trabalho em várias exposições, incluindo a Künstlerhaus de Viena.

Depois de concluir os seus estudos, Saliger trabalhou por pouco tempo como assistente de Michalek no Graphische Lehr- und Versuchsanstalt. Mais tarde, viveu como artista independente em Viena. Em 1930, prossegue os seus estudos na “Academie moderne” de Paris, a fim de aperfeiçoar a pintura a óleo e a representação do nu feminino. As suas obras foram muito apreciadas tanto em Viena como em Paris e Graz e, em 1933, foi galardoado com a medalha da cidade de Graz pelo seu quadro “Morgenbad”.

Saliger aderiu clandestinamente ao NSDAP em 1936 e tornou-se membro regular em 1938. Os seus quadros eram muito populares entre os nacional-socialistas e foram expostos nas Grandes Exposições de Arte Alemã entre 1937 e 1944.

Pouco se sabe sobre o trabalho artístico de Saliger depois de 1945. Morreu em 1987 em Viena ou possivelmente em Bad Goisern e foi enterrado no cemitério de Hernals.

Saliger era conhecido pelas suas representações de nus femininos e quadros de grupo, bem como de paisagens e retratos. Algumas das suas primeiras obras apresentam temas médicos, possivelmente influenciados pela leucemia da sua irmã. Posteriormente, desenhou frequentemente cenas da mitologia greco-romana, incorporando elementos modernos que conferiam às suas obras um efeito desconcertante. No entanto, o seu estilo de pintura tornou-se fraco e a sua paleta de cores comparativamente monótona quando se curvou às normas estéticas da política artística nazi e ignorou as conquistas do modernismo.