Ivo SALIGER

Иво Салигер родился 21 октября 1894 года в Кёнигсберге-Вагштадте, Моравия, и умер 14 января 1987 года в Вене. Он был австрийским художником и гравером, иногда использовавшим псевдоним Овид Серальги.

Салигер обнаружил свою страсть к искусству в юности. После переезда семьи в Оломоуц он получил первые уроки живописи, а затем посещал гимназии в Оломоуце и Вене. С 1908 года его постоянным местом жительства стала Вена. Там он начал обучение в Графическом институте под руководством Людвига Михалека, а с 1912 по 1917 год продолжил его в Венской академии изящных искусств под руководством Рудольфа Йеттмара и Фердинанда Шмутцера. Уже в 1913 году Залигер представлял свои работы на различных выставках, в том числе в Венском Кюнстлерхаусе.

После окончания учебы Залигер недолго работал ассистентом Михалека в Графическом институте. Позже он жил в Вене как свободный художник. В 1930 году он продолжил обучение в «Academie moderne» в Париже, чтобы усовершенствовать свою масляную живопись и изображение женской обнаженной натуры. Его работы высоко ценились в Вене, а также в Париже и Граце, и в 1933 году он был награжден медалью города Грац за картину «Моргенбад».

В 1936 году Залигер нелегально вступил в НСДАП, а в 1938 году стал ее постоянным членом. Его картины были очень популярны среди национал-социалистов и демонстрировались на Великих немецких художественных выставках в 1937-1944 годах.

О творчестве Залигера после 1945 года известно немного. Он умер в 1987 году в Вене или, возможно, в Бад-Гойзерне и был похоронен на кладбище Хернальс.

Салигер был известен своими изображениями женской обнаженной натуры и групповыми картинами, а также пейзажами и портретами. Некоторые из его ранних работ содержат медицинские темы, возможно, под влиянием лейкемии его сестры. Позже он часто рисовал сцены из греко-римской мифологии, добавляя современные элементы, которые придавали его работам обескураживающий эффект. Однако его живописный стиль стал слабым, а цветовая палитра сравнительно тусклой, когда он подчинился эстетическим нормам нацистской художественной политики и проигнорировал достижения модернизма.