Ivo SALIGER

Іво Саліґер народився 21 жовтня 1894 року в Кеніґсберґ-Ваґштадті, Моравія, і помер 14 січня 1987 року у Відні. Він був австрійським художником і офортистом, який час від часу використовував псевдонім Овідій Серальгі.

Свою пристрасть до мистецтва Саліґер виявив ще в юності. Після того, як його родина переїхала до Оломоуца, він отримав перші уроки малювання, а згодом відвідував гімназії в Оломоуці та Відні. З 1908 року Відень був його постійним місцем проживання. Там він розпочав навчання в Graphische Lehr- und Versuchsanstalt під керівництвом Людвіга Міхалека і продовжив його з 1912 по 1917 рік у Віденській академії мистецтв під керівництвом Рудольфа Йеттмара та Фердинанда Шмуцера. Вже у 1913 році Саліґер представив свої роботи на різних виставках, у тому числі у Віденському Кюнстлергаузі.

Після завершення навчання Саліґер недовго працював асистентом Міхалека в Graphische Lehr- und Versuchsanstalt. Пізніше він жив як вільний художник у Відні. У 1930 році продовжив навчання в «Академії Модерн» у Парижі, щоб удосконалити свій олійний живопис та зображення жіночої оголеної натури. Його роботи були високо оцінені у Відні, а також у Парижі та Граці, і в 1933 році він був нагороджений медаллю міста Грац за картину «Моргенбад».

У 1936 році Заліґер нелегально вступив до НСДАП, а в 1938 році став її повноправним членом. Його картини були дуже популярні серед націонал-соціалістів і були показані на Великих німецьких художніх виставках між 1937 і 1944 роками.

Про творчість Саліґера після 1945 року відомо небагато. Він помер у 1987 році у Відні або, можливо, у Бад-Гойзерні і був похований на кладовищі Гернальс.

Саліґер був відомий своїми зображеннями жіночої оголеної натури та груповими картинами, а також пейзажами та портретами. Деякі з його ранніх робіт демонструють медичну тематику, можливо, під впливом лейкемії його сестри. Пізніше він часто звертався до сюжетів греко-римської міфології, поєднуючи сучасні елементи, що надавало його роботам бентежного ефекту. Однак його манера живопису стала слабкою, а кольорова палітра порівняно тьмяною, коли він підкорився естетичним нормам нацистської мистецької політики та проігнорував здобутки модернізму.