Jacopo Amigoni

Якопо Амігоні (1682-1752) – венеціанський художник епохи рококо, також відомий під різними іменами: Джакомо Аміконі, Якоб Амігоні та Сантьяго Аміконі. Він народився в Неаполі в 1682 році і помер у Мадриді 21 або 22 серпня 1752 року. Його мистецький доробок є широким і включає картини, фрески, малюнки та гравюри у стилі пізнього бароко та рококо.
Його відносять до венеціанської школи живопису і разом з Себастьяно Річчі та Джованні Антоніо Пеллегріні він є одним з піонерів рококо. Завдяки своїй діяльності в багатьох частинах Європи Амігоні відіграв визначну роль у поширенні цього нового мистецького стилю.
Особливо слід відзначити роль Амігоні як портретиста в Італії початку 18 століття. Передусім, його роботи, створені в Німеччині до 1730 року, та участь у створенні фресок мали значний вплив на розвиток південнонімецького рококо і вплинули на таких художників, як Йоганн Баптист Циммерманн, Франц Йозеф Шпіглер та Франц Антон Ерлер.
Стиль Амігоні з часом еволюціонував від ідіоматики пізнього бароко з багатою та яскравою кольоровою палітрою до більш легкого стилю рококо, що характеризується більш витонченими, делікатними та загалом холодними тонами. Його мазки були плавними, м’якими та вільними, і він черпав переважно з традицій венеціанського живопису, з впливом Антоніо Беллуччі, особливо помітним у моделюванні фігур.
У його натюрмортах фігури ідеалізовані в класичній манері, а тіла характеризуються плавним моделюванням і м’якими контурами. Переходи між оголеними частинами тіла, включаючи руки та декольте на портретах, часто розмиті і, здавалося, зливаються з навколишнім середовищем. Особливо це стосується зображення жіночих постатей. У його фресках після Шлейсгайма постаті виглядають менш драматично, натомість вони розташовані у вільній та розслабленій позі.
З часом, особливо після повернення до Італії в 1739 році, його стиль демонструє легку тенденцію до класицизму з простішими композиціями фігур і світлішою, прохолоднішою кольоровою палітрою. Тим не менш, живопис Амігоні залишався м’якшим і стриманішим у порівнянні з живописом Тьєполо, навіть якщо він час від часу надихався своїм молодшим колегою.